迫庆一郎：

大家好，今天过来参加这个会议我觉得很荣幸，谢谢搜房、惠达、家天下给我这个很好的机会。

下面就我对我所做的室内设计，并在中国能够得以进行设计，并得以在世界进行发表这样的一件事向大家介绍一下。大家看到的这是我第一个室内设计作品，是在东京的一家关于珠宝店的一个设计，其实这家珠宝店的面积只有20平方米左右。当时正好我作为北京建外SOHU设计负责人，20万平方米大的建筑项目的时候，得到了室内设计，这个面积是我的建筑面积的一万分之一。当时就想怎么样使这个材料引人注目，大家可以看外墙是用不锈钢做成的，这个花纹是我用钻头打出来的，为什么是我自己用钻头戳出来的呢？开始想让日本的施工方做出这个花纹，但是被拒绝了，说我们做不出来，这样的话我自己做。被拒绝以后我发现这是一个经济发达国家的一个病态表现，他只是按照你的图纸来进行施工，我这个时候感觉到这是最头疼的一点。

刚才介绍那一点是跟我最后介绍的主题有关联的，我把话题再转过来进行一下设计。这是晚上的夜景，大家看到通过所戳出来的花表现出各种各样的颜色，是经过路灯反射出来的，这是白天被阳光照射反射出来一个光的景色。我对我这个设计作品起了一个名字叫光反射/折射这样一个题目，我在做我个人设计的时候肯定要有一个主题，然后用这个主题来进行设计。这是室内的设计表现手法，同样是不锈钢所用钻头戳出来的不同花纹，大家可以看到这个花纹的表现形式已经重复了很多层悬浮在那儿的感觉。这是我在北京做的一个内装的设计，主要元素是用箱体，长方形和正方形，就是一个正方形的方体和长方形的方体进行自由组合的设计，然后从天花板上掉下来的荧光灯，在日本有这样的荧光灯，就是单向的头垂下来的，走在北京街头发现没有，然后我想出来一个主意，把荧光灯悬挂起来这样一个设计手法。大家看到荧光灯就这样悬挂起来，并且非常细的一个荧光灯，通过悬挂做出来的一个设计。像这样的施工在日本是不可能实现的，因为这个荧光灯在做施工的时候，是施工工人用手一点一点的磨一点一点焊接出来的，这个工程在日本是难以实现的。刚才有一个媒体问我的第一个问题，中国的设计和日本的设计不同之处，其实这一点就表现出来了，这个在中国以外的国家是不可能实现的，而且是完全实现不了的，这是通过人工的手工作业实现的一个设计。

接下来的设计是北京的绘本馆，我在做这个设计的时候我选定的主题，在空间里用巡回和包围的主题进行了考虑，室内有两层，这是一个100平方米左右的一个空间，这是楼梯，小孩通过彩虹的带子走进去，这是二层的书店，彩带通过一层的楼梯悬到二层，然后通过书架通过屋顶把这个空间整个围绕起来。这个带子就像在书架上、在墙体上、在屋顶上围绕。大家可以看到这个带子就这样在空间里围绕巡回，这样的绕来绕去实现的这样一个设计，这个设计只有在中国可以实现，通过施工工人的手做成的3D彩带空间。我在墙体的书架上面做了一个小孩可以玩耍的空间，然后又可以面向窗外，这是从外面看的一个景色。这是一层用彩虹做成的活动室空间，我用12种颜色做成阶梯状的空间，大家可以在这儿做一个练习的场所，包括颜色的使用也是经过几次探讨和研究做出这样的一个设计，这是在建外SOHU做出的夜景，各位可以看到小朋友在窗户上读阅的情景。

这是北京西路的一个设计，墙内用1000多孔组成的，地面也有很多孔，通过这些孔把这些衣服挂起来，然后很自有的组合起来，天花的照明也用现有的产品做这样一个有特色的设计。说到卫浴正好我们在北京也有一个项目，就是做了一个卫浴的室内设计，这是在很大的家居城一角做的一个设计，通过这样的设计可以把我们的卫浴产品看成一个一个的艺术作品摆在里面，我就通过黑的空间和白的卫浴展现出这样的室内设计。这个设计跟旁边几家店的卫浴设计完全不同，通过这样的设计很多客人就被吸引进来，然后销售也很好。本来卫浴产品就是现有的卫浴产品的东西，通过我的室内设计把卫浴产品自身的艺术价值进行了提升。

这是我在杭州设计的一家女装店，这家店刚好在西湖旁边，这个外墙网状的立面我使用的是玻璃钢材质，在介绍我这个产品的时候我又可以回到第一个记者问到我的问题，还是通过工人师傅的手来做出这样的一个设计，包括室内的空间、墙体空间都是用网状的玻璃钢回绕出来的，天花采用镜面不锈钢。这是一个展示空间，通过玻璃钢变形的设计可以做成书架，然后还可以做成椅子、桌子。刚才还有一个媒体朋友问我一个问题，建筑可以做成具有象征性的设计，那室内设计能不能呢？我的这个室内设计可以回答这个问题，这是地下一层墙体的设计，不管是竖着看还是横着看，这个墙体的建成都是三位的一个设计。

茶歇

下面我介绍一下我的这个做法，其实这个网状里面有一个钢筋，在钢筋的外面围着一层保温材，通过这个小刀弯切，然后再加上树脂，然后再用砂纸打平，可以说这个作业非常低技术，又用施工工人的手来做的一个设计。当时荷兰一家杂志采访我，说在中国用什么机器能做成三次元的空间呢？听到这个提问的时候我当时非常高兴，其实我用的是最一般的最低的一种技术来实现的一个高科技的室内，并且超过高科技这样的一个设计体现。做到这儿的时候我想到，这是我在中国最大实现的一种设计。

这是我在西班牙巴塞罗那做的一家儿童玩具店的设计，在西班牙设计这个项目的时候，西班牙有一位很著名的设计师高第，在西班牙早期的时候可以通过手工的设计来做成室内的设计，但是这种技术已经渐渐衰退了，所以我在做这个设计的时候还是同样被人说到了，最初我介绍的是一种先进国家病态的一种表现。

我是我在三里屯SOHU室内样板间设计。这是我在长春做的一个冬日交易之窗的室内设计，这是在长春市图书馆内，是介绍日本漫画和动漫的场所。我在做这个设计主题的时候就是一棵树在生长的时候，树枝树干生长过程的一个体现，在各种地方大家可以坐下看书，在这种地方可以听CD，大家可以看到是一个凹陷的形式，或者坐下，或者依靠在那里，大家或站或坐，或者靠在那儿很自有的一个阅读空间，这是实际被使用的一个过程。

这是我在今年在深圳做的一个室内餐厅的设计，这是一个餐厅入口，餐厅入口的两边是用压克力做成的，这个店名叫蜂巢，这个层高有12米左右所以我把这个设计成两层，大家可以看到是一个非常有机、自由的空间，并且这个设计也是通过工人师傅的手做成的，里面的空间正好可以作为VIP室，这是收银台的一个设计。然后从天花上掉下来的这样一个照明。在做这个设计的时候主题是蜂巢，客人就是蜜蜂啦，我在设计餐饮的时候，客人蜜蜂来到花瓣的地方来吸食。这是二层的一个设计，怎么看都是非常有机空间的一个设计。

我是我在外蒙古做的一个设计，我用红砖把外墙做成一个凸凹的状态。这是在上海做的一个绘本馆的设计，跟刚才彩虹的主题做了一个非常大的旋转，是完全用实木做成的一个空间，天花用树干做成的，书架用不同材质的木头做成的这样一个空间。这是二层的办公室设计，这个大的地方内部空间就是看书的空间，然后把它外墙做成了一个树皮，这是从内看到的一个景色，这里面的空间可以自由使用。这是绘本管厕所内的设计，我把四面的墙壁都用了不锈钢，然后我把一些地方做成一个华丽彩虹的空间，然后通过不锈钢造成了一个比较华丽的效果。来到这个书店不光是一个书店的氛围，在卫浴的地方也设计成一个让孩子们惊讶的空间，并且能体现出卫浴的设计。

这是在日本设计的一个室内游戏场所，这个天花也是用了荧光灯。这是我在成都设计的一家女装店，叫伊芙丽，这个空间的设计是我通过一个钢管，这样扭来扭去做成一个空间。我在做这个设计的时候就想到了指挥时候的指挥棒在空间划来划去的轨迹。其实这家服装店是面对20岁左右的女孩子，我通过我的设计把更多的人吸引进来，不只是服装，通过设计就把客人吸引过来了。可以说又回到我那个主题了，把钢管自由的拐来拐去需要很多的时间和工人师傅手工的技术，做成一个有机的空间，并且这个空间只有在中国才能做出来的。

下面请允许我介绍一个小学校的事情，我成立我的事务所已经四年了，中国给了我那么多的机会，允许我做了那么多的作品，四川大地震给了我很大的冲击，我觉得不为灾区人民做一些益事的话，我觉得心里过不去，所以我为四川灾区做了一所小学校。这是我做的设计方案，这个设计方案在这个月的月底就可以开工了，并且在春节前就可以完工。我把这个学校做成两个空间，这个空间一个是围合式的空间，一个空间是一个教室，一个空间是特别的教室，比如图书馆、音乐室、体育室等等。这个上面的地方是食堂，下面的地方是卫生间，然后通过一个回廊的设计手法连接起来。为什么我做这个小学校的时候做成围合的形式呢？

我发现中国的小学校都是联排式的形式，当然日本也是这种设计，我这回想这样来进行设计。我在做学校设计的时候，我觉得学校不光是孩子身体成长的过程，而是孩子心灵成长的过程，我觉得大家互相的交流、融合，才是他们最好的一个成长过程，我把习惯型的设计改成了中庭式的设计。通过这个设计不同年级的学生下课以后可以进行高低年级不同的互动交流，我在做这个设计的时候，不光把设计里面进行了评案，并且把日本的铁骨薄板（音）高新的技术搬到了中国，因为日本是个多震国家，我把日本最先进抗震的材料铁骨薄板（音）搬到中国来以后，这样我们将来进行抗震方面考虑的时候，就可以无偿的向中国捐献高新技术的交流。这个学校设计已经完成，我把日本高端的技术准备搬到中国来，10月底马上就要开工了，不光是设计建筑方面，还有桌椅板凳食堂一系列的产品还需要跟各个企业进行联合互动，然后促成这样一件好事，虽说马上就要开工了，但还差很多建设资金，我借惠达给的这个机遇，如果有更多的企业能参与到这个学校来，我感到非常荣幸。谢谢大家！

主枝人：

感谢迫庆一郎先生，再次感谢迫庆一郎先生对我们中国的帮助。下面请大家提问。

张伏虎：

感谢迫庆一郎先生的精彩作品，我想问一个问题，刚才看到你有几个作品都是非常异形的带状的东西，你当时设计的时候，你施工图的完成和施工工人的配合是怎么把它完成的，因为我遇到过这个问题，就是在施工过程中非常麻烦，这个你是怎么解决好的。

迫庆一郎：

首先非常感谢张先生的提问，您的提问刚好是我们事务所在做施工的时候别的公司没有的特点，我们在做外地设计的时候，我们的设计师会到外地现场常住，在北京的时候我们的设计师会从北京的事务所到现场，每天常住在现场。基本上是用模型来做说明解释，当然我们在做设计的时候先从模块的研究来进行设计，然后再跟委托方还有施工方全部是用模型进行技术交流。谢谢。

主持人：

大家听了这么长时间的演讲，大家现在可能都陶醉于刚才迫庆一郎先生的演讲当中。下面我再次介绍一下迫庆一郎先生，提起北京建外SOHU日本的设计师大家可能知道更多的是商本一显（音），我们迫庆一郎先生是驻中国的负责人，我们迫庆一郎先生设计的作品常常变换，常常给人们出其不意的惊艳之感，刚才我们通过迫庆一郎老师的图片都非常的精彩。

我们接下来会有一个很精彩的发言，这个发言是我们期待已久的香港设计师方振华老师带来的。掌声有请。